ひとつの弦でフラット、ナチュラル、シャープの３つの音を作れるところから、となりあった弦を異名同音にして和音的グリッサンドを作ることができる楽器はハープだけです。ハープでは異名同音だけでなく例えばＥ♯とＦ♭などの、重減二度という理論上でしかあり得ないような和音も可能となります。それではさっそく例として、下のペダル表の通りに次のペダルを入れてみましょう。Ces, D, Eis, F, Gis, As, H。音にしてまとめればH, D, F, F, Gis, Gis, Hとなり、となりあった音はすべて異名同音か短３度の関係になります。これはディミニッシュというコード（和音）です。このように グリッサンドはかならずコードでできています。グリッサンドを作るには、基本的にそのコードを形成する音を必ず含め、その他の音はその和音と異名同音にしていき、それでも余った音は半音を含まないように、邪魔にならないところに置いていきます。どの音を強調するかによって、あるいはそのグリッサンドの出る前後の音によってもペダルは多少違うでしょう。ここでコードネームの簡単な解説と、Cでの各コードの作り方を説明します。そしてPDFファイルでＡ４サイズの４ページですべての調でのペダル一覧表と付録としてグリッサンドだけで弾ける曲を２曲載せています。この付録の曲は最初のコードに戻りますので、繰り返すことによって時間の調整がききます。音を途切らさずに次々とペダルを変えていき、簡単なデモンストレーションからファッション・ショーのような仕事にまで応用がきくでしょう。ここでは楽譜を使わずにペダル表で表しています。これはペダルの位置を示していますので右の表から場所と音の関係さえわかれば、ハープを持たない作編曲の方でもじゅうぶん理解できます。 　　　（注：PDFファイルを見るにはアドビ社のアクロバット・リーダーが必要です。 　　　　これはアドビ社から無償でダウンロードできます。）

コードネームは独特の記号で表されます。これも併せて覚えてください。クラシックのどのグリッサンドもほとんどがこのコードネームにあてはまります。パリッシュ＝アルバースはソロ曲でディミニッシュのコードを好んで使っています。リストがその音に刺激されて彼の管弦楽曲に取り入れたと言われています。この頃からオーケストラでもハープのパートにグリッサンドが現れてきました。リストより少し年上のベルリオーズはこの効果に気付かなかったのか、管弦楽法の著書の中でもふれていませんが、その50年後のラヴェルになると実に多彩で効果的なグリッサンドを「ダフニスとクロエ」や「序奏とアレグロ」の中で聞くことができます。「序奏とアレグロ」では最初に出てくるグリッサンドがＥ♭7-9、アレグロに入ってからはＣ♯m6、Ｅ７、Ｈの全音階スケール、Ｇdim等々、まるで宝石箱をひっくり返したように次々と現れてきます。

根音と長３度、５度のドミソの音を持つ最も基本になるコードで、これをグリッサンドにするにはファをフラットにしてミと異名同音にし、シをシャープにすることでドと異名同音にする。６度の音を含んだＣのメジャーコードをCシックススというが、ハープではどのメジャーコードも必ず６度の音を含んでしまうので区別しない。この場合は９度（レ）の音も含んでいるので正式にはＣシックスナインスという。このグリッサンドの作り方はＣの場合と同じようにその調のスケールから４度と７度のペダルを変えて４度と７度の音を消せばよいが、♭か♯が４つ以上のキーでは２度（９度）の音も消せるので、よりスッキリしたグリッサンドを作ることができる。

ＣＭ7またはC△7とも書かれる。根音から長７度の音（シ）を含んだメジャーコードのことで、さらに９度（レ）を含んだものをメジャーナインスという。Ｃの場合は必ず９度も含んでしまうので区別できない。さきのメジャーシックススの場合は単にＣ6と書かれるが、このセブンスとナインスは必ずMaj.をつけて後に出るドミナント・コードと区別する。Ｃ，Ｇ，Ｄ，Ｆ，Ｂ♭，Ｅ♭の各メジャーセブンスでは、２度と６度の音を含んでしまう（つまり４度の音を消すだけ）ので不満足なグリッサンドになる。Ａ♭メジャーセブンスは２度と４度の音を、Ａメジャーセブンスでは４度と６度の音を消すことができる。Ｅ，Ｂ，Ｄ♭，Ｇ♭の各メジャーセブンスでは４度と６度の他に２度（９度）も消して完璧なグリッサンドとなる。

根音と短３度と５度でできているコードで、メジャーと同じようにこれに６度も含むマイナーシックスス（min.6またはm.6）もあるがハープではペダルの関係ですべてのマイナーコードは６度も含んでしまう。マイナーのグリッサンドを作るにはまずそのキーの長音階にペダルをセットしてから３度を半音下げて短音階にし、２度と７度のペダルを隣の音と異名同音になるように変える。ところがこうしても４度（ファ）の存在が大きくて、とてもＣマイナーには聞こえないでＦ９に聞こえてしまう（実際にＦ９と同じ）ので使えない。一覧表ではこれらの使い物にならないマイナーは除いてあるが、どうしても使わなければならない場合は４度を♯にしてしまえばかろうじてごまかせる。Ｆ，Ｂ♭，Ｅ♭，Ａ♭，Ｄ♭の各マイナー（つまり♭が１～５つまでの調）では２度と７度の他にこの問題の４度の音を消すことができるので、完璧なマイナーシックススを作ることができる。

セブンスとかナインスと一般的に呼ばれるドミナントコードはとても重要なコードで、この２つの他にもいくつかある。セブンスは根音から短７度の音を含んだメジャーコードで、ナインスはさらに９度（２度）を含んだセブンスコードである。このグリッサンドの作り方はその根音の完全５度下の音をトニックとした長音階のスケールにペダルをセットし（Ｃならヘ長調）、その１度（ファ）と３度（ラ）の音を消す。この時も９度の音を含んでいるのでセブンスとナインスを区別できないが、♯が３つ以上か♭が５つ以上のキーではセブンスとナインスをはっきり区別できる。他にイレブンスやサーティーンスというドミナントコードもあるが、これらはハープで作っても和音のように聞こえないので、ナインスで代用した方がよい。 次に比較的重要なドミナントコードとして次の５種類がある。

Ｃ７♭9とも書かれる。これから何か悪いことが起こりそうな不安感をいだかせるこのグリッサンドは、９度（２度）が半音下がっているセブンス。

Ｃ９♭5とも書かれる。グリッサンドのエッセンスのような響きは、ナインスの５度が半音下がっている。

Ｃ７♭5♭9とも書かれ、５度と９度が２つとも半音下がっているセブンスもある。

サスペンディッド・フォースといって、長３度の代わりに完全４度を持ったメジャーコードを含んだドミナントコード。

３度が半音下がって短音階になったドミナントコードで、根音の短３度上のメジャーコードと全く同じペダルになる（ＣマイナーセブンスはＥ♭、ＡマイナーセブンスはＣに）。ナインス以外では２度の音をなるべく消した方がきれいに聞こえる。

Ｃaugとも書かれる。根音から長３度が積み重なってできたコードで、これには作り方の法則が見つからないが、ドミナントコードのペダルから５度を♯にしていくと近くなる。このコードにもセブンスを含んだ、あるいはナインスを含んだものがあるが、ハープでは必ずどちらかを含んでしまう。

Ｃ○とも書かれる。根音から短３度が積み重なってできたコードで、ハープでは完璧なディミニッシュコードができる為にとても美しく、また最も大切なコードの一つとして多用される。これにはすべてのコードにおいてＣかＣ♯かＤの音を含む３種類のペダルの組み合わせしかない。その３種類とはペダルが常にＢＤＦ：ＡＣ：ＥＧの３つのグループに分けられて、それぞれのグループのペダルが♭かナチュラルか♯のどこかに固定される。従ってたとえばＤdimの場合はＢＤＦがナチュラルになり、ＡＣのグループはＢナチュラルと異名同音にする為に♭になる。すると残りのＥＧのグループは残った♯にすればよい。これはそのグループのペダルが短３度になっているからであり、Ｂ，Ｄ，Ｆ，Ａ♭の各ディミニッシュはみな同じペダルになる。これと、上の表のＣdimと、最後の一つはＧdimなどの場合のＥＧがナチュラル、ＢＤＦが♭、ＡＣが♯の３種類ですべての音のディミニッシュコードを完璧に作ることができる。

これは全音（長２度）の積み重ねでできたスケールで、１オクターブが半音を含まない６つの音でできている。グリッサンドとして用いられることは少ないが、これを作るにはペダルをＣＤＥとＦＧＡＢの２つのグループに分け、根音が♭か♯なら他のグループのペダルは全部ナチュラルに、根音がナチュラルなら他のグループのペダルは全部♭か♯にすればよい。

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●グリッサンド・ペダル一覧表(PDF）